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8/23 (四) 中廣流行網 
主持人:吳淡如
來賓: 李崇建 老師
主題:「青少年成癮問題」---陪伴孩子脫離成癮的誘惑與綑綁

早上10:00-11:00,記得收聽中廣流行網。

中廣網路線上收聽連結:https://www.bcc.com.tw/prmcast.asp
點選「FM103」紅色圖樣下方圓形按鈕。

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第一場:知新講座---孩子的聲音,你聽見了嗎?

地點:許醫師自然診所附設健康中心(台中市南屯區河南路四段421號)

時間:2012年8月25日星期六下午2點30分~5點。

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2012 [暑假書單] 在我生命中駐紮的文學作品
李崇建    親子天下20127136期發行

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我在千樹成林創意作文與快雪時晴創意作文第12堂課,讓孩子進行閱讀。我帶領的閱讀心法,主要有兩個方向。
一個是故事的口說討論,由教師以文學性的口語表現,透過思想的啟發、生命經驗的連結以及從聽故事到說故事的敘事開發三個部分,幫助孩子們進入文本更豐富的層次,這部分在《作文,就是寫故事》以及《麥田裡的老師》正向好奇的篇章中,我做了某種程度的展示。
另一個是文本的閱讀。已經好幾年了,我固定讓孩子們在最後一堂課,閱讀難度較高,文本層次豐富的作品。這一群主要以國小六年級為主的孩子,每12堂課必須進行閱讀,比如汪曾祺的金冬心、魯迅的藥、川端康成的掌中小說、陳映真的鈴鐺花、林裕翼、吳鈞堯、甘耀明、徐國能乃至其他現代文學作家的作品。孩子們不僅專心讀,而且讀得令人感動。
這一週他們閱讀的是泰戈爾的小說:得救。以及1944年諾貝爾文學獎得主顏生的作品:失落的森林。
我的方式採用的是楊茂秀老師推廣的「故事海報法」,這一套心法是我從台中市故事協會學習而來,並且在各地學校、博幼基金會與大專閱讀與寫作講座中推廣,並且結合了薩提爾模式的冰山理論,成效甚好。我在上述兩本書《作文,就是寫故事》以及《麥田裡的老師》都有提及,我認為除了豐富孩子的視野,也提升了生命的深刻度。我很感動。
孩子討論的過程,甚至大膽的提問,為何「得救」是名著?並就一篇作品好壞,深層討論,讓我大笑,也讓我聯想到屏風表演班,有一次表演對「藝術」的諷刺,就像「國王的新衣」一般。其中羅列豐富的提問與討論,不及詳列,比如是誰「得救」?宗教師為何墮落?歌莉怎麼會在丈夫死後選擇自殺?丈夫有沒有權力過問妻子私領域的事務?宗教師的聖潔不是眾所周知嗎,為何在文本中還要特別提及?宗教師為何知道丈夫要出門,是何居心?…..
孩子討論「失落的森林」一篇,就森林在何處,各提到不同意見,有人說森林本就不存在;有人提及森林早已被砍伐,被主人砍伐,被奴隸自己砍伐;有人說森林只是一片記憶,而記憶在現實中找不到了;有人說森林在奴隸心中;有人提到真正失落的森林,是主人科拉自己…..。
我印象深刻的是有位隨班教師,談及這篇文章正好符合自己心境。因為畢業之後,委身於一個薪資不高的工作,每當離開工作,遇到不如意,又回到原單位時,老闆總說,「你最後還是要回到這兒來吧!」這位老師說,森林的失落,在於沒有勇氣追尋,森林一定在彼方。
我聽了也很感動。
文本的討論,鼓勵了孩子大膽的思維與創意,並且以提問與思索邏輯他們的思維,孩子與大人往往都能在其中發生令人感動的想法。而我往往沒有答案,卻常用正向的好奇質疑與挑戰,但孩子們卻樂於發想與互動。我覺得要孩子閱讀,並不難,只是大人引導的方式,以及胸懷是否開闊?決定了孩子閱讀的心態。
推廣閱讀的前輩兼好友陳裕琪,曾經希望我將古文領域的教學錄影,推廣至各地,然而我卻不知道自己的教學是否有更完整的系統?只是在哲學思考、心靈探索與敘事辯證的脈絡下面,自己和孩子遊戲的很有趣而已。然而,自己雖然各處演講了,仍覺得還是個新手,在孩子身上,有很多發現與學習

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台大、交大、政大、清華、師大、新竹教育大學數十位教授推薦的教育家與作家:
李崇建老師 與 甘耀明老師,集合國內最強作文師資教導孩子寫作。  
6/28(四) 李崇建 老師 親自開班授課

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緣由:
千樹成林與快雪時晴創意作文的理念,重視的是說故事、討論方法、師生互動與班級經營等能力,與坊間作文教師養成方式,不盡然相同。因此養成的過程,有較為獨特的程序,通常透過隨班觀摩、試教與師資培訓營隊養成。因熟成教師陸續拓展到新的地點,推廣寫作與教育理念,因此需要招募新進教師,歡迎各位傳遞訊息。
資格:
對教育、寫作與教學有興趣的人士,可利用晚上時間上課與授課。
方式:

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德國法蘭克福書展即將在10月舉行,今年台灣館的特色以「出版無疆界」為題,
邀請台灣作家甘耀明在台灣館開幕時舉行說書活動,分享以台灣鄉土、傳說為出發點的幽默逗趣故事。

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這是六年級暑假的第一課,題目是「火車開動,飲料店就賺大錢」。​看題目就知道,這是耀明才會寫下的題目。我要孩子以這個題目,或者萬成目學所寫的「起風了,花店就賺​大錢」為題,寫一個自由聯想題。
這一篇是我最喜歡的,我沒有修改任一個字,沒有修改標點,原貌呈​現。身為一個作家,看到小六的孩子所寫的文章,遠遠覺得自己不如孩子,自嘆弗如。這一季有一位要考警察的年輕人來課堂寫作,我讓他免費上課,他看​了小五的文章,也是自嘆弗如,創作力的展現,從孩子身上展現得最美麗。
 

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前幾日收到一箱書,正詫異著是誰送來一批書?這麼活潑的封面,竟然是《作文,就是寫故事》簡體字版。蒙北京首都師範出版社厚愛,兩個月出版了兩本書,尤其是這一本以台灣作文教育現狀為本,進行作文教育改革與反省的小書,卻如此迅速在內地出版。從內頁的編排與印刷,我感覺到編輯的用心,讓我相當感動。
這是我的第四本簡體字書籍,但沒想到作文書也能在大陸出版,除了讓我驚喜,也讓我覺得這一路走來,充滿著不可思議的歷程。上週到台北出席一個講座,和耀明下榻台大附近的教師會館,兩人從大學時期聚在一起寫作論文的青澀,聊到體制外中學的時光,兩人在巴黎街頭的夜晃,在東京下北澤的重金搖滾之旅,我們始終沒有忘卻創作,然後我們在2002年開始各自的際遇,10年之後,耀明成了小說家,我成為一位教育工作者。我們一定是擁有某種年紀,才會如此回顧來時路。當晚,我和徐國能在咖啡廳碰面,國能也屢屢提到學生時期的涵養,顯然東海大學給予我們很豐富的,很難一一條列的滋養,國能別後來了一信:「回顧到自己的"文學歷程",愈覺人生奇妙,大度山上的日子實在偉大,往日回想起來是寒酸的,但有很多很深的快樂。」
大學生活對我而言,肯定是無比豐富與愉悅的,對我後來的人生發展有重要影響,我很感動自己在23歲進入東海大學,而不是到別的學校。我在大學打工四年,一面閱讀大量的書籍,並不斷寫作著,雖然彼時連為何而寫都不知道?連大學畢業要做什麼也不知道?彷彿是浸泡在某個和世界疏離卻愉悅的大海中,汲取著與逃避著什麼?那是一種說來甜蜜、可愛卻又有點兒空虛的日子,除了打工之外,大量的留白佔據其中,只有某些無法具體名狀的東西是重要的,像是有點兒抽象的文學或者創作,但自己也不明白為何是文學與創作?
當我讀大學的時期,有很多以文學為職志的同學,談論著文學,聊著創作,我似乎也侃侃而談。但是說來汗顏,當時我可能都是胡說八道,文學對我也許並不是那麼重要?文字創作也許對我只是一個藉口?我並非這麼必要和這些東西為伍。我知道很小的時候,對音樂和美術很有興趣,但我歌喉不好,也沒學過器樂,但我看到任何音樂在我面前表演,我都相當嚮往。對於美術也是,小時候我買了很多畫筆,國小時期幾乎口袋有錢就會買畫筆,但我繪畫拙劣,至今僅繪畫單調無聊的房子、太陽、鴨子與小雞。長大後對舞蹈非常有興趣,但我肢體不那麼協調,卻花了大量的時間練舞,自覺有一點兒樣子。我還曾經嚮我當一個導演,但存了很久的前也買不起一個V8。我曾經這樣思索,我原本想最想參與的是音樂、美術、舞蹈或者電影,但這些東西我都不行,所以只能欣賞著。但我當兵的時候寫了六本日記,以為自己與文字有了關係,就此讀了中文系,並且幸運的獲得幾個獎項但我並不是最愛文字創作,只是找一個生命中的出口,找一個廁身之處罷了。
但我認為自己始終很認真。認真創作也認真思索。
因此,當我開始進入文字創作,我便不斷書寫,不斷投稿,即使失敗了也未曾放棄。最終我的小說集《上邪!》出版了,距今還不到十年,我記得從那時開始,已經減少投文學獎,乃至近六年來,早已不參加比賽,因為還有和我一樣的人渴望從文學獎獲得鼓勵。我有一段時間在全人中學教書,開發了很多中文課程的內容,也精進了教育心理學的素養,我將這些心得出版了《沒有圍牆的學校》與《移動的學校》。在和青少年相處的過程,我寫了《給長耳兔的36封信》。2006年開設作文班,開始思索兒童作文的落實,耙梳了兒童作文的理念,創造了《作文,就是寫故事》。這樣想來,自己是認真的,也是幸運的。
簡體字版的《作文,就是寫故事》出版了,我因此有了些雜感,並期待自己加把勁,將手中的教育書完成,為自己階段性的歷程作一些記錄。因為,很多東西不書寫下來,我就會忘記了。

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夏日鷺鷥林
李潼            

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主 旨:邀請專家學者,針對童話、繪本、作文、少年小說、體制外教學等五大議題,進行為期兩天的研習講座。
目 標:期望透過與專家面對面的交流,培育出優秀的兒童文學創作、教學以及推廣人才。

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